拿感情找题材 用类型赢市场

　　曾有人说类型片是中国电影的“救命稻草”，然而即使在中国电影票房“破百亿”的今日，国内电影人仍不能忽视一个问题——创造性差，类型单一。在昨天下午举行的“电影新浪潮”第二场论坛上，贾樟柯、张一白、文隽、伍仕贤、张京华、宋光成、杨子等就“发现下一个电影类型”主题，共同为中国电影的走向把脉。

　　谈到类型片，中国巨力影视传媒有限公司总裁杨子与星光国际传媒集团总裁宋光成都看好古装神话片，

　　这也与两者近期拍摄的《白蛇传说》、《鸿门宴》等不无关系。

　　古装片题材保险 回避现实

　　谈到类型片，中国巨力影视传媒有限公司总裁杨子与星光国际传媒集团总裁宋光成都看好古装神话片，这也与两者近期拍摄的《白蛇传说》、《鸿门宴》等不无关系。“对投资方来讲，古装相对保险，而且题材有深度、厚度，很容易找到比较好的导演和演员。这样的题材投资量比较大，从宣传发行方面，可以花很大的投入去高举高打。”《经济观察报》副总编辑张京华对此也表示赞成，古装片的好处除了保险，还有一个是回避现实，有些内容在现实背景下讲不清楚，加一些古代的元素进去，观众就容易接受了。

　　拿着感情找到好题材

　　“国内外留下来成为经典或者大家认为是有突破的作品，往往是打破规矩的，而不是容易塞到一个框里的电影。”《独自等待》、《形影不离》等片的导演伍士贤表示，导演通常考虑的是怎么样去拍一个自己有感觉、同时认为观众会愿意看或者是会喜欢的电影，这点每个人的标准肯定不一样。现代片也好，古装片也罢，在伍导看来要有突破的空间：“不能说前两个月哪个片子卖得特别好，所有人一窝蜂筹备同样的题材”。

　　“现在制约中国电影发展最大的问题是整个文化、意识形态的‘洁癖’，要推动文化的发展，首先要在这方面扫清障碍。”导演贾樟柯说，“所以我觉得其实电影类型的寻找和突破，一定不是拿着算盘找到的，而是拿着感情找到的。”

　　在电影发展受到一定制约的当下，知名媒体人许知远认为，有时候讨论电影时，要跳出这个狭隘的行业，进入一个更广大的社会背景和精神背景来看这个问题。“好的生产有一个层级关系，必须有好的大学、好的作家、好的艺术家，才能传导到大众娱乐，如果思想缺失、审美缺失，一切缺失的时候，不可能产生真正好的大众文化的。”

　　类型影片紧抓群体市场

　　通常谈到影片的投资大小总与制作格局、主创班底等“挂钩”，但在资深电影人文隽看来，类型片在电影市场上能够很有效率地分类，投资方也会按每一种类型片的格局，有不一样的投资：“2010年对我来说，就是让大多数电影市场知道类型片能抓到你要的观众群体。”

　　因执导监制《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》等片大获成功的导演张一白则坦言，当下电影类型除了受到文化、惯性思维的制约，还受到市场的制约、资本的制约、老板的制约：“拍电影都是按照投资的大小来谈，而不是类型来谈。”

　　“类型不是救命的稻草，不代表一切。”张一白解释道，“就我个人的经验，拍《开往春天的地铁》的时候，中国社会和经济还不够进步，拍那样的片子实际上有一点早；但到《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》时，白领已经成为一种文化、一个阶层，此时拍这样的电影就有市场。”

　　题外话：3D能否动中国电影的奶酪？

　　杨子：我们公司现在正在投资一个中韩合资的3D电影。我其实一开始不看好，有人跟我说过，现在的3D技术，除了《阿凡达》之外，其他题材都不容易成功，但在看了拍得很美的雪山画面时，我觉得我错了，如果真的可以用3D来拍摄画面的话，我觉得将来越来越普及的裸眼3D，或者是越来越多的3D屏幕的话，中国观众一定会舍弃现在的屏幕而奔3D。

　　伍士贤：国外的一位名家说过，所有的电影，不管什么类型的电影，故事和产生的东西都是一样的，只不过所谓“类型”这个词，你创作者是以什么的风格去拍，你要以一种什么样的眼光和视角去拍这个故事，这个营销团队、这个片子好不好看，怎么让大家知道。至于3D，目前是缺少适合拍3D的剧本，如果是不好看的东西，拍3D更不好看。

　　贾樟柯：我对3D没有什么研究。

　　张一白：3D我也不懂，但是我喜欢看。我觉得一个国家的电影还是跟它的产业基础有关的。我们现在连最基本的孵化到美术，最基本的拍电影的特效，都没有经验。我们还没有到能够拍3D，能够和好莱坞电影并驾齐驱的时候。我觉得杨子老师正在做这方面的尝试，所以我们等着杨子老师和他把这个市场培养出来，把这个队伍培养出来，我们可以尝试做3D。